El hombre que sabía demasiado

a. Engancha como todo Hitchcook.
b. ¿Stewart está con el mismo terno dos días, no? 
c. El uso de la música es brillante. 

El hombre que sabía demasiado (1956)
De Alfred Hitchcock. 
Con James Stewart, Doris Day y Brenda de Banzie

El hombre que sabía demasiado

a. "Esto podría ser el asesinato de otro archiduque Francisco Fernando de Austria en Sarajevo". 
b. Algo pasa con que la chibola se vea tan grande.
c. Engancha como todo Hitchcock. 
d. Aporta que ella sepa disparar. ¿Sería la versión feminista?

El hombre que sabía demasiado (1934)
De Alfred Hitchcock.
Con Leslie Banks, Edna Best, Peter Lorre, Frank Vosper y Ramon Levine.

La soga

a. Escenografía de serie de los setenta u ochenta. 
b. Nietszche para Hitchcock. 
c. Bastante teatral, provoca tomarla de base. 

La soga (1948)
De Alfred Hitchcock.
Con James Stewart, John Dall, Farley Granger, Joan Chandler, Constance Collier y Edith Evanson

Náufragos

a. La tarea podría ser qué de Hitchcock ya tenemos en esta pela. 

Náufragos (1944)
Vinculada John Steinbeck.
De Alfred Hitchcock.
Con Tallulah Bankhead, John Hodiak, Walter Slezak y Mary Anderson.

The Lodger: A Story of the London Fog

a. Entiendo que no podría ser posible ya que Bernard Herrmann nace en 1911, pero me pareció escuchar una versión preliminar o proto de la típica tonada asesinada de Psycho. 

b. En España la llaman El Enemigo de las rubias, ¿cabe un título más oxímoron para Hitchcock? 

The Lodger: A Story of the London Fog (1927)
De Alfred Hitchcock
Con June Tripp, Ivor Novello y Marie Ault

Los pájaros

a. A Hitchcock le hubiese gustado Nicole Kidman.
b. Me la imagine morbosamente teatral: no pasa nada, solo son unos pájaros atacando.

The Birds (1963)
De Alfred Hitchcock
Con Rod Taylor y Tippi Hedren

Falso culpable

Falso culpable (1956)
De Alfred Hitchcock.
Con Henry Fonda, Vera Miles y Anthony Quayle.

Vertigo

a. Rendido antes una obra maestra. La vi y supe que nombre ponerle a este tipo de películas. Estas son las Qué más puedo decir yo.

b. Como para el caso de Woody Allen sería interesante hacer un registro de la primera escena, la primera toma, de donde arranca la cámara en cada una de las películas de Hitchcock.

c. Un maestro del suspenso, de la música y la luz.

d. Una película para verse antes de ir a San Francisco a la que tampoco es que le falten películas. Donde todos deambularíamos ("conozco el camino (no hay camino)"), con más o menos suerte seguro lo que no parecen asesinos. Donde casarse es una forma de ingresar a un negocio. 
e. Vertigo (en español Vértigo) es una historia de amor. Y me da que pensar: al margen del estilo o del presunto truco hitchcockiano, la película sostiene que un hombre podía enamorarse, decir te amo, con sólo seguir a una mujer durante un par de días. Dudable que eso pase ahora, creo, pero a su vez uno se reconoce en ello: así estamos hechos, de eso estamos hechos. En tanto sentimientos (su origen, su modo de expresión) ha pasado tanto en medio siglo y no ha pasado nada. No sé, quizá sea el fantasma de esa maldición china que nos hace creer que vivimos tiempos interesantes.  
f. Lo hace seguro el maquillaje, la ropa o el cambio de época pero qué vieja se la ve a Kim Novak a sus 26 años.      

f. Hablan los patidifusos: el dato del sostén, el fetichismo de Hitchcock para con él (lo pongo aquí en la segunda captura), y la presencia del verde.

Vertigo (1958)
De Alfred Hitchcock
Con James Stewart y Kim Novak