Like Someone in Love

a. "Mejor no preguntar si no quieres saber las respuestas. Cuando estas no te importen de alguna manera tendrás una relación adulta con esa persona."
b. "El hombre con poca experiencia"... 
c. "Whatever Will Be, Will Be" por Doris Day en El hombre que sabía demasiado.

When I was just a little girl
I asked my mother: What will I be?
Will I be pretty? Will I be rich?
Here's what she said to me

¿Qué será?
Whatever will be, will be
The future's not ours to see
¿Qué será?
Será What will be, will be

When I grew up and fell in love
I asked my sweetheart: What lies ahead?
Will we have rainbows day after day?
Here's what my sweetheart said

¿Qué será?
Whatever will be, will be
The future's not ours to see
¿Qué será?
What will be, will be

Now I have children of my own
They ask their mother: What will I be?
Will I be handsome? Will I be rich?
I tell them tenderly

¿Qué será?
Whatever will be, will be
The future's not ours to see
¿Qué será?
What will be, will be

Like Someone in Love (2012) 

De Abbas Kiarostami y Banafsheh Modaressi

Con Rin Takanashi, Tadashi Okuno y Ryô Kase

Yek tasadof-e sadeh (It Was Just an Accident)

a. Diría que esta es la más regularona de las pelas de Panahi, ¿o habrán sido mis expectativas?... Algunos forcejeos no me cuadran, la presencia oportuna del médico tampoco... Y el final quizá en un contexto religioso se entienda, pero igual no sé... ¿Cómo así ganó Cannes? O sea, no hablo solo de una cuestión de gusto. ¿Será por el tema político?

b. Sobre eso de pasear a un muerto o a un secuestrado creo que ya se ha hecho alguito, ¿no?
c. ¿Al final se mudaba porque se iba a casar con la fotógrafa (el ajuar, dicen) o para huir? 

It Was Just an Accident (2025)
De Jafar Panahi.
Con Vahid Mobasseri, Mariam Afshari y Ebrahim Azizi.

In film nist (This Is Not a Film)

a. Una iguana mascota. 
b. Este tipo de documental sí me gusta. Me parece genial lo que hace con el conserje del edificio.  

This Is Not a Film (2011)
De Mojtaba Mirtahmasb y Jafar Panahi.
Con Jafar Panahi, Igi y Mrs. Gheirat.

Afsaid (Offside)

a. El desarrollo lo sentí casi de manual, pero con gran potencia e interés. Esto último creo que más gracias al motivo (la desigualdad contra las mujeres) y lo concatenador (el futbol).
b. Aquí Panahi le da un giro más al documental dentro de la ficción (¿o es al revés?). Con un elenco mínimo logra una superproducción. 

Offside (2006)
De Jafar Panahi.
Con Sima Mobarak-Shahi, Shayesteh Irani y Ayda Sadeqi.

Bad ma ra khahad bord (The Wind Will Carry Us)

a. A todos nos llevará el viento... "El viento nos llevará" de Forugh Farrojzad:

En mi noche, desgraciadamente tan breve,El viento está a punto de conocer a las hojasMi noche es tan breve que está llena de una angustiaDevastadora¡Escucha! ¿no oyes el susurro de las sombras?Esta felicidad también me es ajenaEstoy acostumbrado a la desesperación¡Escucha! ¿no oyes el susurro de las sombras?Ahí, en la noche, sucede algoLa luna está roja y ansiosa y se agarra a este tejado que está a punto de derrumbarseLas nubes, como un grupo de plañideras,Esperan el nacimiento de la lluviaUn segundo y luego absolutamente nadaDetrás de esta ventana,La noche tiemblaY hasta la tierra se detieneDetrás de esta ventanaUn extraño se preocupa por ti y por mí.Tú, entre el follajePosas tus manos, esas memorias ardientes,Sobre mis amantes manosY entregas tus labios repletos de calor de la vidaAl tacto de mis amantes manos¡El viento nos llevará!¡El viento nos llevará!

b. "Hasta el tambor suena melodioso de lejos. Él prefiere el presente". 

c. Felizmente la tortuguita supo cómo voltearse. 

d. Dilema social: los que necesitan de que mueras, los que necesitan que sigas vivo como sea.

e. "Qué Dios te dé orgullo". "Ni en el mar hay agua para mí".  

f. Un cuenco de leche. 

g. Ahora que lo pienso, el cine de Kiarostami puede ser tan antropólogo como poético.  
h. Sobre cuánto piensan el cine en Irán. 

The Wind Will Carry Us (1999)
De Abbas Kiarostami.
Con Behzad Dorani, Noghre Asadi y Roushan Karam Elmi.

Badkonake sefid (The White Balloon)

a. Ya pensaba que en todas las pelas de Panahi salía él.
b. Abbas Kiarostami en el guion... Su apellido suena medio japonés, ¿no? A la vez que suena como el del finés, ¿no?  El punto es que se le considera el patriarca del cine iraní.  
b. Linda. ¡Qué buen ejemplo de lo que es el cine iraní! Lo que hubiese sentido/hablado de haberla visto en los noventa.  

The White Balloon (1995)
De Jafar Panahi.
Con Aida Mohammadkhani, Mohsen Kafili y Fereshteh Sadre Orafaiy.

Khers nist (No Bears)

a. Me venía preguntando por el título, y la explicación fue genial: todo lo que se puede lograr con el miedo. Una película sobre el miedo. 
b. Justo leía algo de la banda de Möbius (el logo de la productora). 
b. Me ha comenzado a inquietar cómo se dirige Panahi. ¿Se dice "aquí, consternado"? ¿O tal vez actúa lo mínimo? 

No Bears (2022)
De Jafar Panahi.
Con Jafar Panahi, Naser Hashemi, Vahid Mobasseri y Mina Kavani.

Dayereh (The Circle)

a. Inteligente que Panahi pase de una mujer a otra en círculo, digamos. Un planteamiento constante en su cine, y de apariencia simple, pero que le da vuelta y media al contenido documental.  

The Circle (2000)
De Jafar Panahi.
Con Maryiam Palvin Almani, Nargess Mamizadeh y Mojgan Faramarzi

Se rokh (3 Faces)

a. ¿Cómo un Moretti? ¿Todas sus pelas son sobre un taxista?... ¿Una ficción bajo el formato o género documental?
b. De cómo el missing sostiene una trama. 
c. Me interesan los paisajes. 
d. El chatgpt me explicó el título. 

3 Faces (2018)
De Jafar Panahi.
Con Behnaz Jafari, Jafar Panahi y Marziyeh Rezaei.