Clouds of Sils Maria

a. Creo que recuerdo muy poco de la película.
b. La chamba de Kristen Stewart creo que era paja. En cualquier caso sale muy rica como pandillera. No, en general qué rica sale. ¡Qué bestia!
c. Binoche parece alta.
d. Ya no recuerdo las relaciones entre ellas. Ah, la Binoche temía ser generacionalmente desplazada como actriz. Pero también había una tensión lésbica, ¿no?

Clouds of Sils Maria (2014)
De Olivier Assayas
Con Juliette Binoche, Chloë Grace Moretz y Kristen Stewart

Après mai

Après mai (2012)

De Olivier Assayas 

Con Clément Métayer, André Marcon, Carole Combes, y Lola Créton

Carlos

a. Los requisitos son claros, mata pero mata rápidamente.

b. Notable terrorista: Carlos, el chacal, el más internacional de los terroristas latinoamericanos.

c. Se me cae Fresán. Creo que está vez no hizo la tarea, ¿sino cómo entender que no diga nada sobre la filmografía de Assayas o sobre el valor que le da Carlos a la teoría de las guerras de las guerrillas de T.E. Lawrence?

d. Jóvenes latinoamericanos que viven y estudian en Paris y sueñan con la revolución, ¿ése es el encanto de nuestra pequeña burguesía latinoamericana? En Irma Vep también escuchamos trova en Paris.

e. Ellos toman vino y esperan una mesa en un restaurante en Londres. Ella le pregunta:

"- ¿Estuviste la semana pasada en la manifestación contra el golpe de estado de Pinochet? No te vi.

- A mi esas manifestaciones me cagan, no sirven para nada.

- Los chilenos deben saber que estamos detrás de ellos.
- Los generales chilenos y la CIA no me importa. ¿A dónde nos llevan las manifestaciones contra el golpe de estado en Uruguay? No, todavía están matando a los Tupamaros. Esto es una guerra. Y las guerras no se ganan desfilando.

- ¿Y cómo se ganan entonces?

- Hay otros métodos, ya te lo he dicho.

- ¿Cuáles?

- Las palabras ya no bastan. Es momento de la acción.

Se acerca el mozo y les ofrece una mesa. Ya sentados continúan:

- ¿Qué tipo de acción?

- La de comprometerse.

- ¿Pero comprometerse a qué?

- A hacer la revolución.

- ¿Cómo la revolución?, ¿a través de la acción clandestina?

- A través de la resistencia. He formado un grupo... Y quiero que estés con nosotros.

- Ilich, enfrentar el capitalismo por los medios de la guerrilla es muy romántico pero está condenado al fracaso. Yo no creo en los combates desesperados. Ese no es el camino.

- ¿Y cuál es?, ¿quedarse con los brazos cruzados?

- ¿Pero tú me ves a mí cruzada de brazos?

- Yo te veo hablando de izquierda en los cafés de Londres. ¿Ese es el camino? Mientras a los camaradas los lanzan en fosas comunes en Chile y Jordania. ¿O que tú no te acuerdas de lo que yo te he contado que yo vi?

- Oe, que no te das cuenta que la relación de fuerzas está en contra nuestra…
- Eso es un mito.
- No es un mito. Mira al Che. Mira cómo acabo. Tenía mucha más experiencia que tú y yo juntos y mira como acabo...
- ¿De qué coño vale luchar contra la derecha en América Latina?, ¿de qué coño vale acabar con la derecha en América Latina?, ¿qué tú crees que la derecha en América Latina es autónoma, ah? Está controlada por los gringos. Como todo. ¿De qué vale la pena tumbarlos a ellos si al final tienes a los imperialistas por encima? Lo que te estoy proponiendo es una lucha internacionalista desde todos los rincones del planeta. Todos los revolucionarios juntos luchando. Al mismo tiempo. ¿No viste cómo los vietnamitas humillaron a los gringos en su terreno? Los volvieron mierda. Entonces no me digas que la relación de fuerzas está en nuestra contra porque eso no es verdad. Y luchando así, como yo te lo estoy proponiendo, es que vamos a lograr la gloria.
- Ah, ¿la gloria? ¿Eso es lo que tú quieres?, ¿el aplauso? Eso es arrogancia. La típica arrogancia burguesa disfrazada de retorica revolucionaria? Si es que al final eres un burguesito egocéntrico de mierda…
- Yo de lo que te estoy hablando es de la gloria verdadera. No la que publican en los medios de comunicación sionista. No esa que tú me estás hablando. Yo te estoy hablando de la satisfacción de cumplir con un deber. La satisfacción en silencio. Tú me ves a mí detrás de cada bala. De cada bala que nosotros lancemos va a haber una idea. Porque vamos a estar actuando en conformidad con nuestra conciencia. ¿Tú me dices arrogante? Pues, sí, no jodas, soy arrogante. Soy un arrogante por los inocentes. ¿Y sabes qué? Es más, mírame cuando te estoy hablando, no jodas. ¿Tú sabes qué? De mi van a hablar mucho, esto acaba de comenzar… Es más, yo ya no me llamo Ilich, yo me llamo Carlos."

[Empieza la música de Ian Curtis]

f. Actualización 14/12: Acabo de ver completa la versión serie, los tres capítulos. Me quedo con el primero.

Pienso, mon amour, ¿a los que atentaron contra Tarata o Lucanamarca qué música les reconfortaba?

Carlos (2010)
Vinculada a Ilich Ramírez.
De Olivier Assayas
Con Édgar Ramírez, Juana Acosta y Katharina Schüttler.
No encontré el link al soundtrack pero se escucha a Ian Curtis, Pablo Milanes y folklore venezolano (y otra).

Demonlover

a. La particular forma de Oliver Assayas para seguir con la cámara a sus personajes o algo así.
b. Una historia de tempuras y gambas. Y también de hard porno. 
¿Es posible, mi amor, que no me juzgues en base a generalidades?

Demonlover (2002)
De Olivier Assayas

Con Charles Berling, Chloë Sevigny, Dominique Reymond, Gina Gershon, apellido de futbolista brasilero, y Connie Nielsen (¿ah? ah)

Videos.

Les destinées sentimentales

a. La porcelana me hace llorar, ya sea ésta de marfil o de pétalos de magnolia.

b. Se la arrebatan o se aparta de su morada, de su tienda, porque ama a una mujer, lo que puede ser muy hermoso y duro también. Su dolor viene del silencio, como un gemido contenido sabe que la ama. Très bien, weirdo.

c. Haber sido el hombre que ya no recuerdo o recordar al hombre que ya no soy. Si ya no somos esos, nos queda armarnos de paciencia para en su momento apreciar las cosas bellas en su total dimensión. Nos queda aceptar la felicidad, acostumbraremos a ella, no comprobar a cada minuto el porqué nos elegimos y adentrarnos con delicadeza al concepto de vida familiar.

d. Un jardinero italiano, bajo el cerezo, araña la tierra con un soñoliento rastrillo. De repente, habla en su dialecto, sus palabras resuenan en el silencio del mediodía y se mezclan con el peculiar sonido de su rastrillo, removiendo la gravilla, él parece decir: qué fútil es el trabajo.

e. No se dice Tráeme por favor una Coca Cola helada del grifo. Se dice ¿Podré tomar acaso una Coca Cola? Se dice también ¿Me dispensa el honor de este baile? Me dispensa.

f. Me acordé de Seda, el libro de Baricco, y aquella película sobre los pioneros de Winterbottom: cambian las relaciones económicas pero algunas virtudes y vicios se mantienen.

g. Fueron tres horas detrás de la cámara de Assayas y ya quiero ver Carlos el chacal, la película de cinco horas sobre el terrorista venezolano miembro de la OLP.

¿Qué felicidad, mi amor, puede haber sin ti?

Les destinées sentimentales (2000)
De Olivier Assayas
Con Emmanuelle Béart, Charles Berling y Isabelle Huppert.

Fin août, début septembre

Las conversaciones más tranquilas y bonitas en las que he estado presente han sido después de todo eso de los parientes y los pésames, y más allá de lo que me una con el muerto. Familia o extraño, fue lo mismo. Y no hablo de rollos desgarradores sobre el tiempo y la memoria, ni de conversaciones de hombres que, en cualquier otro caso, serían siniestras. Sólo es el drama en su versión maravillosa. ¿Que qué significa eso? No sé. Quizá, como diría Pizarnik, es el mero estar.
Es cierto, las personas amables trasudan muchas veces una especie de desapego, de santidad, como si ya hubiesen muerto y vinieran para juzgarnos, como si ya hubiesen rendido cuentas. Terrible, da miedo.
Mi amor, gracias por la prenda, me encanta el albornoz. Entiendo que ya conseguiste trabajo, ¿pero habrás podido acaso hacer las cosas que te gustan? Pienso en ti, con ternura, esperanza, deseo, a veces, con todo eso y, a veces, sin nada. Necesito y quiero tus costumbres. Que me expliques lo que es bonito. Lo mío, ya sabes, es un defecto de carácter. No estuve borracho esa vez, sólo bebido, que es distinto. Lo demás, imagino, se puede explicar por esa alegría propia de mi no tan nueva amargura.

Fin août, début septembre (1998)
De Olivier Assayas
Con Mathieu Amalric, Virginie Ledoyen, la Suzon de 8 Women,François Cluzet, Jeanne Balibar, Eric Elmosnino, el Gainsbourg, y Mia Hansen-Løve.
Soundtrack

Clean

¿Tanto me gusta París que sonrío cuando, en la película, se anuncia que será la próxima locación? Y no es que la Torre Eiffel, los Campos Elíseos o las calles cortazarianas, me gusta el París de Oliver Assayas, el director favorito de Fuguet.
Así como después lo hará con Asia Argento, aquí la cámara muestra una movida urbana donde el centro es Maggie Cheung.
Curioso entender cómo la autodestrucción todavía puede ser romántica y dar pie a un fenómeno tribal.
El respeto que se gana no en los golpes que das, sino en cómo afrontas los recibes.
Algún día también puede ser hoy, mi amor.

Clean (2004)
De Olivier Assayas
Con Maggie Cheung, Jeanne Balibar, Nick Nolte, Béatrice Dalle (¡nuestra Betty Blue!).
Videos.

Irma Vep

Una mano sujeta el mouse y la otra manosea los audífonos. No son pocas las pendientes. Sigamos, pues, con Oliver Assayas, pero ahora con una de hace catorce años.

Va sobre el trabajo detrás del cine, la vida detrás de ese trabajo y los lugares, cuerpos y palabras en esa vida. O sea, el cine otra vez.
La pena al reconocer las virtudes del otrora cine militante francés con su subterráneo y su clase obrera. Un tributo con imágenes a las imágenes, pero desde un punto de vista completamente distinto, como lo que hace con el título: Irma Vep es una combinación de las letras de Vampire.

Por otro lado, ¿es París, el director o el maquillaje lo que desetiqueta a Maggie Cheung como una chica Wong Kar Wai?

Suenan La Era está pariendo un corazón de Silvio Rodríguez y Bonnie & Clyde de Serge Gainsbourg y Brigitte Bardot.

Si lo tuyo, mi amor, es derrumbar la industria que impone películas cada vez más parecidas, entonces cuenta conmigo como terrorista. Y lo nuestro será el ombliguismo por puro placer.

Irma Vep (1996)
De Oliver Assayas
Con Maggie Cheunq 

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Boarding gate

De Summer Hours a Boarding Gate. Si el orden hubiese sido el inverso, quizá no hubiera visto la primera. Felizmente no fue así. Lo que digo es que no es fácil conectarlas. Tampoco es necesario, es cierto. Te seguiré observando, Oliver Assayas.

Normalmente, gusto poco de las persecuciones, pero cuando la que corre es Asia Argento, la acción como género adquiere exquisitez. Creo que es la primera vez - lo de Marie Antoinette de Sofia Coppola no cuenta, yo andaba en otra - que la veo, dicho esto en el sentido más voyerista de la palabra. Agresiva (pero posmo) como Juliette Lewis en Natural Born Killers, arrecha como Paz de la Huerta en Limits of Control e interesante como Charlotte Gainsbourg en cualquier papel. No comparo, mezclo. La veintitrés diciéndome con sus dedos que no fue, pero que no fue por muy poco. Un ángel oscuro que se arrima, te besa, y te muerde. La pastrula que coges para tomar distancia de todos aquellos a los que les quieres meter el mundo en el culo. Otros prefieren tener una esposa.

Por otro lado, a Michael Madsen todavía no lo sitúo sin moto.

En Hong Kong, la bulla no cesa hasta que no cierras la puerta blindada de tu departamento. Desapareceremos juntos, mi amor... Obedece.

Boarding Gate (2007)
De Oliver Assayas
Con Asia Argento y Michael Madsen
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