Dead Man's Wire

a. Hay algo en los colores o la ambientación por lo que me resulta difícil tomarla como una película reciente. Parece una de los noventa que cuenta algo de los setenta. 

b. No entiendo muy bien por qué sale contento del juicio si solo lo están declarando inocente por loco. ¿Por que así no se veía obligado a arrepentirse, o algo así?
c. ¿Diría que la mezcla con John Wayne (la escena del Óscar donde premio a Howard Hawks) es poco fina? ¿Con él compiten los Kiritsis? ¿O a él se deben?

d. En la vida real el locutor de radio no era negro. Y Kiritsis, que era más chato, vivió queriendo demostrar que no estaba loco, mientras Hall tuvo episodios con el alcohol. 
e. ¿Suma la presencia de Al Pacino, o invade?
f. ¿Ahora se diría "la revolución no será viralizada"? 
g. "Raindrops Keep Falling On My Head" de B.J. Thomas:

And I said I didn't like the way

He got things done

Sleepin' on the job

Those raindrops are fallin' on my head

They keep fallin'

But there's one thing I know

The blues they send to meet me

Won't defeat me

It won't be long till happiness

Steps up to greet me...

... Así que solo hablé un rato con el Sol

Y le dije que no me gustaba cómo

Hacía las cosas

Durmiendo en el trabajo

Esas gotas de lluvia caen sobre mi cabeza

Siguen cayendo

Pero hay una cosa que sé

Los problemas que me envían

No me vencerán

No pasará mucho tiempo hasta que la felicidad

Venga a saludarme....

Dead Man's Wire (2025)
Vinculada a Tony Kiritsis
De Gus Van Sant
Con Bill Skarsgård, Dacre Montgomery y Al Pacino

Vice

a. Qué brava la transformación de Bale (Ni De Niro, creo). Y cómo maneja los infartos el personaje. 
b. Y de Cheney hasta me había olvidado... Sus argumentos de cara a la cámara (traducción en las redes):

Puedo sentir tus incriminaciones y tu juicio, y estoy bien con eso. ¿Quieres ser amado? Pues ve a ser una estrella de cine. El mundo es como tú lo encuentras. Tienes que lidiar con esa realidad en la que hay monstruos... Vimos a tres mil inocentes quemados hasta la muerte por esos monstruos, y, sin embargo, objetas que me niegue a besar a esos monstruos en la mejilla y a decir “bonito, por favor”. Tú respóndeme esto: ¿qué ataque terrorista hubieras dejado avanzar para que no parecieras un tipo mezquino y asqueroso? No voy a disculparme por mantener tu familia a salvo. Y no me disculparé por hacer lo que había que hacer para que tus seres queridos pudieran dormir tranquilos por la noche. Ha sido un honor para mí ser tu servidor. Tú me elegiste a mí. E hice lo que me pediste. 

c. Hay algo cómico en la narración que lo humaniza. 
d. También tiene lo suyo quien hace de Bush. 
e. Como que apagan y prenden la luz para después parafrasear a Shakespeare:

Lynne: My sweet Richard. Dance’d nimbly round the King’s hearth thou hath. Even whilst clamored I for more, more! Parched maw craned towards the drip, drip of imagined waters. But I say to you now, rest, retire. Thou hast honored thy vows to wife and crown.
Dick: Has blindness usurped vision in you my wife? No mere treaty is our union! Thou shared thy torch’s flame with mine. Revealing halls and spires of long faded empires. But now I hold aloft mine own fiery cresset. To make flesh our bond of power.
Lynne: Dare I? Dare I let hope’s beak place gathered bramble. Upon my heart for future’s nest? Many winters past hath I let this hope die, Cruel winds silencing tiny birds needy cries. Now that it hath arrived I say yea,
Both: Yea!
Lynne: Mine own blood and will, are yours. Til pierced be the last soldier’s breast plate.

(Traducción de Google con retoques míos) 

Lynne: Mi dulce, Ricardo. Bailaste ágilmente alrededor del hogar del Rey. ¡Incluso mientras clamaba por más: más! Mis fauces sedientas se estiraban hacia el goteo, goteo de aguas imaginarias. Pero ahora te digo: detente, retírate. Has honrado tus votos para con tu esposa y para con la corona.
Dick: ¿Acaso la ceguera ha usurpado la visión en ti, mi esposa? ¡Nuestra unión no es un simple tratado! Compartiste la llama de tu antorcha con la mía. Revelando salones y agujas de imperios desvanecidos. Pero ahora alzo mi propio bermellón de fuego. Para hacer carne nuestro vínculo de poder.
Lynne: ¿Me atreveré? ¿Me atreveré a dejar que el pico de la esperanza coloque zarzas recogidas sobre mi corazón como nido del futuro? Muchos inviernos pasados dejé morir esta esperanza. Vientos crueles silenciaron los gritos de los pajaritos necesitados. Pero ahora que ha llegado el momento, digo sí.
Ambos: ¡Sí!
Lynne: Mi sangre y mi voluntad son tuyas hasta que se rompa la coraza del último soldado.

(Ruidos de rayos)

f. Creo que haber descubierto a un gran director. 

Vice (2018)
Vinculada a Dick Cheney.
De Adam McKay
Con Christian Bale, Amy Adams, Steve Carell, Sam Rockwell, Alison Pill

Les barbares

a. Esta me gustó mucho más que su comedia anterior. Son en tipo de películas que me conmueve/interpelan sobre un tema (los refugiados, en este caso) más que cualquier documental. 

b. ¿La tipografía de sus créditos no es la de Woody Allen, o una parecida? 
c. El final me hizo pensar en aquello de Madonna "si no se puede bailar no me interesa", o algo así.
d. "Escribí te amo en las paredes de la luna. Te amo mucho. Más de lo que cualquier ser humano ha amado jamás. ¿No lo leíste? Lo escribí a mano en la frontera de la luna. En las raíces de los árboles. Y en las ramas. Y en la fruta".

e. De cómo la lluvia en junio no significa lo mismo en Francia que en Perú. 
f. "Mi cara ya no es ajena en puertos marítimos, aeropuertos y puertas de enlace. Ya no tenemos bosques, o una montaña, o un río, o una cuidad. Estamos en una tierra más allá de la tierra". 

Les barbares (2024)
De Julie Delpy
Con Julie Delpy, Sandrine Kiberlain, Laurent Lafitte, Ziad Bakri, Dalia Naous, Rita Hayek.

Solaris

a. ¿Qué tipo de belleza representa la Tukur, la tipo rusa? (Ni media teta se le vio)
b. Personajes con el nombre Gordon siempre me lleva a Lynch. 
c. "- ¿Estamos vivos o muertos? - Estamos juntos."

d. "- ¿Sueles resistirte a tus impulsos? - No siempre. - Prueba con la poesía". 

e. Resalta el rojo de mis ojos.  

f. "Y la muerte no tendrá dominio" de Dylan Thomas:

Y la muerte no tendrá dominio.
Los hombres desnudos han de ser uno solo
con el hombre en el viento y la luna poniente;
cuando sus huesos queden limpios y los limpios huesos se dispersen,
ellos tendrán estrellas en el codo y en el pie;
aunque se vuelvan locos serán cuerdos,
aunque se hundan en el mar de nuevo surgirán,
aunque se pierdan los amantes, no se perderá el amor;
y la muerte no tendrá dominio.

Y la muerte no tendrá dominio.
Los que hace tiempo yacen
bajo los dédalos del mar no han de morir entre los vientos,
retorcidos de angustia cuando los nervios cedan,
atados a una rueda no serán destrozados;
la fe, en sus manos, ha de partirse en dos,
y habrán de traspasarles los males unicornes;
rotos todos los cabos, ellos no estallarán.
Y la muerte no tendrá dominio.

Y la muerte no tendrá dominio.
Y las gaviotas no gritarán en los oídos
ni romperán las olas sonoras en las playas;
donde alentó una flor, otra flor tal vez nunca
levante su cabeza a los embates de la lluvia;
y aunque ellos estén locos y totalmente muertos
sus cabezas martillearán en las margaritas;
irrumpirán al sol hasta que el sol sucumba,
y la muerte no tendrá dominio.

Solaris (2002)
Vinculada a Stanislaw Lem.
De Steven Soderbergh 
Con George Clooney, Natascha McElhone y Ulrich Tukur 

Like Someone in Love

a. "Mejor no preguntar si no quieres saber las respuestas. Cuando estas no te importen de alguna manera tendrás una relación adulta con esa persona."
b. "El hombre con poca experiencia"... 
c. "Whatever Will Be, Will Be" por Doris Day en El hombre que sabía demasiado.

When I was just a little girl
I asked my mother: What will I be?
Will I be pretty? Will I be rich?
Here's what she said to me

¿Qué será?
Whatever will be, will be
The future's not ours to see
¿Qué será?
Será What will be, will be

When I grew up and fell in love
I asked my sweetheart: What lies ahead?
Will we have rainbows day after day?
Here's what my sweetheart said

¿Qué será?
Whatever will be, will be
The future's not ours to see
¿Qué será?
What will be, will be

Now I have children of my own
They ask their mother: What will I be?
Will I be handsome? Will I be rich?
I tell them tenderly

¿Qué será?
Whatever will be, will be
The future's not ours to see
¿Qué será?
What will be, will be

Like Someone in Love (2012) 

De Abbas Kiarostami y Banafsheh Modaressi

Con Rin Takanashi, Tadashi Okuno y Ryô Kase

Life Itself

a. "Estoy esperando el momento adecuado porque cuando te invite a salir, no habrá vuelta atrás para mí. No voy a salir con nadie más por el resto de mi vida, no voy a amar a nadie más por el resto de mi vida. Realmente no me va a importar nada más por el resto de mi vida. Estoy esperando el

momento adecuado, Abby, porque cuando te invite a salir, va a ser el momento más importante de mi vida. Y solo quiero asegurarme que voy a hacerlo bien".

b. "Si vamos más allá, hay amor". 
c. En un momento pensé en Doña Flor y sus dos maridos. 
d. En algún momento adiviné o intuí que el niño y la bebé se iban a conocer, pero el interés se sostuvo con lo de la vida misma como el narrador sospechoso. 
e. No me cuadra mucho cómo presentan el personaje de Peris-Mencheta. Entiendo la intención, y sé que esas necedades existen, pero... ¿abandonar al hijo?

f. "Love Sick/Amor enfermo" de Bob Dylan

Love Sick

I'm walking through streets that are dead
Walking, walking with you in my head
My feet are so tired, my brain is so wired
And the clouds are weeping

Did I hear someone tell a lie?
Did I hear someone's distant cry?
I spoke like a child; you destroyed me with a smile
While I was sleeping

I'm sick of love but I'm in the thick of it
This kind of love I'm so sick of it

I see, I see lovers in the meadow
I see, I see silhouettes in the window
I watch them 'til they're gone and they leave me hanging on
To a shadow

I'm sick of love; I hear the clock tick
This kind of love; I'm love sick

Sometimes the silence can be like the thunder
Sometimes I wanna take to the road and plunder
Could you ever be true?
I think of you
And I wonder

I'm sick of love; I wish I'd never met you
I'm sick of love; I'm trying to forget you

Just don't know what to do
I'd give anything to
Be with you

-*- 

Amor enfermo

Estoy caminando por calles que están muertas
Caminando, caminando contigo en mi cabeza
Mis pies están cansados, mi cerebro está tan cableado
Y las nubes lloran

¿Escuché a alguien decir una mentira?
¿Escuché el llanto distante de alguien?
Hablé como un niño; me destruiste con una sonrisa
Mientras dormía

Estoy harto del amor, pero estoy en el meollo
Este tipo de amor estoy tan harto de él

Ya veo, veo amantes en el prado
Veo, veo siluetas en la ventana
Los miro hasta que se han ido y me dejan colgado
A una sombra

Estoy harto del amor; oigo la marca del reloj
Este tipo de amor; soy el amor enfermo

A veces el silencio puede ser como el trueno
A veces quiero ir a la carretera y saquear
¿Podrías ser verdad alguna vez?
Pienso en ti
Y me pregunto

Estoy harto del amor; ojalá nunca te hubiera conocido
Estoy harto del amor, estoy tratando de olvidarte

Simplemente no sé qué hacer
Daría cualquier cosa a
Estar contigo

Life Itself (2018)
De Dan Fogelman.
Con Oscar Isaac, Olivia Wilde, Annette Bening, Mandy Patinkin, Olivia Cooke, Sergio Peris-Mencheta, Antonio Banderas, Laia Costa, Lorenza Izzo, Àlex Monner, Isabel Durant y Samuel L. Jackson,

Los delincuentes

a. Los silencios, o ritmo, de El Custodio (creo recordar).
b. Hay algo como un meta cine; por ejemplo, en la música que recuerda a Hitchcock. También una atmósfera western y quizá film noir. Godard en un afiche. L'Argent (1983) de Bresson en el cine. ¿O serán ya mis asociaciones? Un ritmo rumano, dice la IA.  
c. Los niños que aprenden música. El niño que pide agua. 
d. "Eran tres, dos polacos y un francés...". "Con pan y vino se hace camino". 
e. Es curioso cómo las referencias literarias no interrumpen, no se imponen... Son naturales. 
f. El trío de las hermanas con el cineasta casi como una pista falsa. 
g. "Fui al rio" de Laurentino Ortiz:

Fui al río, y lo sentía
cerca de mí, enfrente de mí.
Las ramas tenían voces
que no llegaban hasta mí.
La corriente decía
cosas que no entendía.
Me angustiaba casi.
Quería comprenderlo,
sentir qué decía el cielo vago y pálido en él
con sus primeras sílabas alargadas,
pero no podía.

Regresaba
—¿Era yo el que regresaba?—
en la angustia vaga
de sentirme solo entre las cosas últimas y secretas.
De pronto sentí el río en mí,
corría en mí
con sus orillas trémulas de señas,
con sus hondos reflejos apenas estrellados.
Corría el río en mí con sus ramajes.
Era yo un río en el anochecer,
y suspiraban en mí los árboles,
y el sendero y las hierbas se apagaban en mí.
Me atravesaba un río, me atravesaba un río!

h. "La Gran Salina" de Ricardo Zelarayán (fragmento):

La palabra misterio hay que aplastarla
como se aplasta una pulga,
entre los dos pulgares.
La palabra misterio ya no explica nada.
(El misterio es nada y la nada no se explica
   por sí misma.)
Habría que reemplazar la palabra misterio
(al menos por hoy, al menos por este
   “poema”)
por lo que yo siento cuando pienso en los
   trenes de carga
que pasan de noche por la Gran Salina.
La pera trepida en el plato.
La miel se despereza en el frasco cerrado,
para desesperación de las moscas que la acechan posadas en el vidrio.
Pero yo no me explico
y hasta ahora nadie ha podido explicarme
por qué me sorprendo pensando
en la Gran Salina.
El hombre de chaleco del salón comedor
se ha quitado los anteojos.
Los anteojos trepidan sobre el mantel de la
   mesa tendida.
Todo trepida,
todo se estremece,
en el tren que pasa a mediodía por
   la Gran Salina.

i. Pappo blues en "Un viejo blues": "No sé porque, imaginé, que estábamos unidos /y me sentí mejor... /Pero aquí estoy, tan solo en la vida / que mejor me voy". Y en "El viejo": "Yo soy un hombre bueno /Lo que pasa es que me estoy viniendo viejo /Trataré de hacer las cosas a su tiempo /O sino no le daré importancia al cuerpo, oh no" (aquí se equivoca en la letra al actor cantar.
j. Da Silva como el jefe del banco y el capo de la prisión. ¿El pelado no es Sebastián Presta?
k. Elías me parece que hace un papelazo (que no es lo mismo que papelón). ¿Igual Bigliardi, no?

Los delincuentes (2023)
De Rodrigo Moreno
Con Daniel Elías, Esteban Bigliardi, Margarita Molfino, Germán De Silva, Mariana Chaud y Gabriela Saidón